彝族漆器髹饰技艺简介

大方彝族漆器髹饰技艺历史悠久，驰名中外。东汉年间，彝族同胞就常以大方优质生漆涂髹皮胄、马鞍、箭筒等物品，后以水牛皮为胎坯，用色调漆涂髹，制成酒、乳、茶具等漆器。明洪武年间，水西彝族女政治家、摄贵州宣慰使奢香把大方土漆研制的“朱漆”作为贡品上贡。大方彝族漆器髹饰技艺有了很大的提高，县境民间髹漆艺人在漆器基础上发展，形成一套更为实现器皿艺术效果和实用价值的漆器工艺，开始制作皮胎漆器。胎料用牛马羊皮，灰地、漆地工艺更为完善，装饰具有镂嵌填漆等技法，增加了异禽怪兽纹样，器形品种也有增加，并有了木胎制品。

明末清初，大方彝族漆器产业已相当发达，到清代中后期更为完善，大方皮胎漆器发展为具有制漆、胎坯、灰地、漆地、装饰五大工艺，50多道工序、82道生产环节的多种制作技艺，漆器制品尤为兴盛，技艺进一步提高，品种日渐繁多，有盘、盒、箱、瓶、茶具、碗、烟盒、葫芦等数十个品种，入朝进贡的大方“皮胎漆葫芦”至今还收藏在北京故宫博物院。专门从事漆器工艺制品的“宝光斋”、“义森公”、“民生漆器货社”、“明星漆货社”等及各类家庭作坊达数十家，从事漆器工艺制作人员逾千人，形成了从南到北的“漆器一条街”，大方故有“漆城”之誉。《乾隆通志》记载“黔之革器以大定为最 佳”，大方皮胎漆器成为全国特色，与北京雕漆、山西云雕、甘肃填彩、四川推光雕漆、福州脱胎漆器齐名于世，并在国内独创了具有深浅变化自然，淡雅含蓄，古朴别致艺术风格的“隐纹”装饰技法。道光年间，漆器家庭作坊遍及大街小巷，有“漆半城”之称。光绪年间，漆器生产由家庭作坊开始向手工业工场发展。

民国初期，大方彝族漆器手工业工场增多，民国4年（1915），美国庆祝巴拿马运河开通在旧金山召开的国际博览会上，大方漆器与扬州漆器双双获奖。民国27年，张伯卿经办的“宝光斋”制作的“皮胎漆葫芦”，获国民政府实业部奖。抗战胜利后，内战爆发，通货膨胀，市场萧条，漆器生产逐渐衰落。

解放后，人民政府对漆器生产采取挽救、扶持和发展措施， 1954年成立了第 一个漆器合作组，1956年建成90余人的漆器合作工厂，1958年成立有140人的国营大方漆器厂，老艺人们充分发挥自己的聪明才智，一批批新的漆艺人才得以培养和壮大，大方漆器呈现一派欣欣向荣的景象，漆器生产得到了恢复与发展。使大方彝族漆器出现了新的特色，如台花、印锦、变涂、宝砂，以及宝砂地诸饰、薄彩绘等，创造产品达200多种。1957年起大方漆器不仅销售国内市场，而且开始试销日本、美国、比利时、新加坡等国，先后在苏联、波兰、捷克、瑞士、比利时和芬兰等国博览会上展出，并得到好评。1959年，大方漆器厂为人民大会堂贵州厅制作了一对大花瓶，用传统的“隐花”技法装饰、纹样，采用民族图案，更增添了大方彝族漆器的风格，得到了国家轻工部的表扬。全国政协副主席钱伟长于1988年12月到大方漆器厂视察，作了“发扬有民族风韵绚丽多彩的工艺传统”的题词。大方彝族漆器曾被誉为“贵州民族工艺之花”，与“贵州茅台酒”、“玉屏洞箫”齐名列为“贵州三宝”。

大方彝族漆器髹饰技艺制作历经千载的演变发展和完善，形成具有独特的制作和浓郁的地方民族特色艺术风姿，渗透着地方民族文化艺术的内涵，它记载着历史的兴衰，集较高的欣赏价值、实用价值、艺术价值于一身，闪耀着中国文化艺术的光芒！     

2008年6月国务院、文化部将大方彝族漆器髹饰技艺公布为第二批国 家级非物质文化遗产代表性保护名录。

截止目前，大方彝族漆器髹饰技艺省级传承人3名，市级传承人4名，县级传承人21名，“漆器工艺美术大师”荣誉称号7人。